《星际之门电影》剧情简介
我道：亮臣在北边料来总妥当；所用的李在兹人也极老实北边是暂时不必去的了长江一带不免总要去看看；几时到了汉口或者走一趟宜昌或者沙市也可以去得继之道...那局勇听见说是本局老爷的侄少爷便连忙站起来回说道：老爷向来不在局里办事住在公馆里我问公馆在甚么地方局勇道：就在南门里不远少爷初到不认得路我领了去罢我道：那么...
那妇人面罩重霜般一言不发再看那小子时却是生得骨瘦如柴脸上更是异常瘦削看了许久他两个人只是不做声那小子却哭得更利害我看了许久看不出其所以然来便轻轻下了...
《星际之门电影》相关评论
南华
看了太多老套励志经典好莱坞叙事的片子看到这样的片子感觉真的太好了我当纪录片看的闷但是不无聊星际之门电影里面的人物语言和神态比起有严重表演痕迹的片子来说很自然路易加瑞尔的脸也无可挑剔（我下辈子真的想长成这样）
八神庵是我男神
在室内场景的处理上影片采用了主观和客观的交叉视点以展现环境与内心的双重困境在处理外景时则运用局促的仰角变焦拼接和嘈杂环境音结合而激发出生理性的躁郁感而无论内景还是外景实则都是波兰斯基狡猾的视觉陷阱目的是带我们进入精神病患者虚实交错的痛苦体验倘若明确区分现实与幻觉那么影片则会掉入主题与表现手法的悖论而波兰斯基则拥有将现实变为虚幻；将虚幻指认成现实的魔力我们看见的修女；听见的钟声；闻到的腐臭难道不正是主人公想象中的真实吗这些精神世界的符号所暗示的难道不正是心理分析领域钟爱的创伤触发吗影片之所以有意避开社会背景的描写难道不正是为了把一个人作为世界的全部感知集合吗恰恰因为有了这些符号影片才得意超脱现实主义范畴成为令人耳目一新的心理惊悚剧与同时期的样板戏形成了鲜明的对比
